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编剧│韩剧精品编剧:“我是怎样写剧本的”

编剧│韩剧精品编剧:“我是怎样写剧本的”

  • 分类:新闻动态
  • 作者:北京电影学院北京培训中心
  • 来源:北京电影学院北京培训中心
  • 发布时间:2019-12-02
  • 访问量:29

【概要描述】本文为卢熙京(和郑大允)2018年北京编剧讲座听课心得分享

编剧│韩剧精品编剧:“我是怎样写剧本的”

【概要描述】本文为卢熙京(和郑大允)2018年北京编剧讲座听课心得分享

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  来源 | 编剧作家联动

  卢熙京,是韩剧《Live》、《Dear My Friends》、《没关系是爱情啊》、《那年冬天风在吹》的编剧,从业已有23年。

  根据卢熙京(和郑大允)2018年北京编剧讲座分享的创作干货:

   1、关于台词。

  台词不可教——这是她和其他韩国同行探讨后共同的想法。创作人物的经验可以分享,结构经验可以分享,唯独电视剧最重要的台词,很多编剧认为分享不来。

  对此,她对此还是有所保留。

  “70%的台词是有技巧的,只有30%的不可言传身教”。

  而分享的经验基本还是:观察+搜集。

  韩国有个作家,喜欢用这样的方式训练自己:一个单词,比如“时间”,找出至少5种不同的表达:岁月,光阴……等等。然后记下来,创作的时候再从中进行挑选,放到合适的语境当中去。 “台词不是复杂就好。要有浅显的生活智慧。多听,多看,多搜集,平时准备小本子。”

  周围每个人说话的方式是怎样的,口头禅是什么,表情,姿态,习惯性动作……生活中的人一举一动就是她取之不尽的源泉。而她过往作品中,受影响最大的还是她的母亲,她觉得母亲虽然是个平凡的普通人,但说出来的话,却比佛祖说的还好。

  “台词创作跟个人生活经历有关,带有很强的个人色彩。” “为什么你们会觉得台词难?是不是老想着‘编’台词呢?‘难’就是因为你们老想着‘编’啊。”

  “多跟周围的朋友刨根问底(不要那种浅层社交),只是把他们的故事整合成剧本(就足够精彩了),对我来说人物的创造没那么难。”

  “多看纪录片吧,因为看别的剧会有(下意识)抄袭的嫌疑,但纪录片都是真实的(更有参考价值)。”

 

  2、关于喜剧。

  卢编自认不是很擅长喜剧,而且喜剧要求精准,失之毫厘差之千里。对此她也没有捷径可走,就是不停地看别人创作的喜剧,“看到吐了也要看”,为的就是总结、学习别人的经验。 郑导也说,他认为喜剧剧本第一件要做的事是先确认“谁演”,演员对于喜剧是至关重要的。

  而对浪漫爱情剧来说,导演是第一位的,因为剧情大多都套路,差别就在导演对细节的掌控和表现能力。

  3、关于剧情公式。

  所谓剧情公式,也就是编剧用来结构故事框架的方式。

  卢编认为,每个编剧都有自己研发出来的公式。

  每个公式不一样。但公式很重要。否则地基不牢。(如果把故事比喻成房子,人物是柱子,地基就是这些公式。)

  而随着观众和市场的变化,这个公式也不是一成不变,会不时调整。

 

  4、关于创作流程。

  卢编问大家,一般来说,开始一个剧本创作的时候,你们先写什么?

  很多人回:人物小传。

  少数人回:故事梗概/简纲。

  卢编说她都不是。

  她先写“我为什么想写这个故事?”

  从这个出发点开始构想,而不是人物或情节。

  再一次以《Live》举例。

  她选定了片儿警这个职业(市场背景:职业剧在近两年的韩剧市场很受欢迎)之后,发现自己首先想写的是那种来自底层的平凡小人物(区别于《没关系是爱情啊》那种独特人物,后面关于人物的部分会提到)。

  其次,想写20岁左右和40岁左右两个年龄层的男性与社会的冲突。

  其三,想写离婚的人们,于是设计了40岁左右男人跟妻子的故事。

  这些思考明确下来后,便成了创作的“主题”,而她认为主题的明确对未来的剧本创作起着至关重要的作用,像“灯塔”、“路牌”一样限定了故事的行进方向。

  如果没有主题的限定,那故事的发展方向就没边了,可以随便走了,自然也不会是一个好故事。 “美剧的目标就非常明确。比如《CSI》。”

  “作为同类题材,《CSI》主要目标是体现美国犯罪调查机构的先进,是全世界最厉害的,是一种英雄主义。但,真实的美国调查机构,确实有那么厉害吗?我们不知道。” 同样是“警察故事”,因为主题、目标的不同,《Live》和《CSI》就发展出了两个迥然不同但同样成功的作品。 卢编强调:主题/目标,一定要在故事中间(第3集、第5集、第7集……)不断体现出来。 “经常能看到有一些人物还不错,有意思的剧,但因为主题缺失,或者不明显,也就流于一般了。” 对她而言,(美剧般精巧的)故事情节 +(基于本土国情的)主题体现,两者需要并行。 她属于以主题探讨为主的编剧。我理解她这里说的“主题”,有点儿类似社会话题,或者说某种价值观的探讨,具有一定的人文性。《Dear My Friends》就很明显:我们该如何对待老去的亲人?他们七八十岁了还会成长,还想活得更好。

  在韩国,她因为要在剧里面探讨这些较为严肃和深刻的话题,剧的收视率可能不是很高,但口碑却很好,并赢得了业内同行的尊重。

  潜台词是:我不仅要挣钱,还想要精神上的成就感。虽然很难。但我选择了这条更难的路。

 

  5、关于人物。

  卢编的创作从小说开始(据她自己介绍,虽然持续的时间不长),所以第一重视的是人物。

  创作构思时会先考虑自己感兴趣的人物。 她的观点:人物中心制是未来流行剧集的发展方向。

  不再是剧情为主,人物为辅,而是人物为主,人物(和人物关系)在推动剧情走。 这个观点,跟当下可观察到的韩剧流行趋势是一致的。

  《举重妖精金福珠》,男主人公的第一次表白,直到第12集才出现(韩剧70分钟一集,大家可以自行换算一下到国产剧的出现位置),但完全不影响追看!

  看什么?就是看这俩人物!

  这个观点,跟之前罗伯特麦基前两年分析美剧的类型时所讲的,不谋而合。

  麦基说,美剧的类型,大而划之有两种:一种是剧情推动,人物不变,比如《24》,杰克鲍尔适中就是那个打不死的小强,没变过。

  另一种就是人物推动,90%的美剧都是采取这种。当时他举的例子是《Nurse Jackie》(护士杰茜),讲一医院的护士有药物依赖症,老从医院偷药,好几季了剧情不论怎么发展,主线始终围绕女主偷药的事情,这个秘密会不会被发现,被谁发现,发现之后又怎么解决的。

  麦基说,第一种,人物不变的情况下,事件就得特别极致了,比如炸白宫,绑总统,拯救世界、拯救地球之类,否则观众不爱看。

  极致的事件和情节少,自然做的剧就少。

  现场的编剧也问了好几个关于剧情设计的问题,卢编有些无奈:

  “更重要的是人物和叙事结构,你们不觉得吗?极致的剧情无非就是那些,早就被前人挖光了!” 在电视剧的发展早期,或者在电视剧创作没那么发达的国家——比如东南亚一带,剧集是以剧情为主,说白了就是狗血剧。 “分辨什么是狗血剧,很简单:看人物是有理由的坏,还是无理由的坏。如果是后者,狗血剧无疑了。”

  “还有另一种分辨方式:看男女相爱。只看钱的,要么就是性的,狗血剧。” 非狗血剧的人物创作要更细腻、更现实化。 比如关于人物转变,需要有理由,充分地、能说服观众的理由。 “昨天这个人你还说喜欢她,今天就说讨厌了。观众当然不接受。”

  卢编举了一个例子:我通过观察一个人,漂亮的脸蛋,从豪车上下来,1)很有礼貌地跟我打招呼,2)比约定的提前5分钟到达,3)对我迟到10分钟表示了谅解和宽容,我建立了对这个人的好感。

  但是为什么第二天就讨厌她呢?

  她设计了这样的三个“说服观众的理由”:

  1)  约好第二天办的事,没办。

  2)  打电话问她,她说忘了。

  3)  要她道歉,她觉得这没什么大不了的,把电话挂了。

  那么至少这时观众对“我”这个人物对“她”态度转变,可以理解了。 为什么需要三次情境设计来说服观众呢?

  “如果只有第一次,观众会觉得有时遗忘也不是故意的,是人之常情啊。你光凭一点就讨厌对方,是不是气量太小,小题大做了。” 因此,关于人物转变,“编剧需要至少写出三次人物为什么转变,观众才能信服。”

  “但很多编剧往往只写一次。” 关于人物,卢编说了自己的喜好:

  1)  喜欢新鲜的人物。

  2)  不喜欢用别人写过的人物。

  3)  观察比写作更重要。 “我写的不是想象出来的剧,是观察总结归纳出来的。”

  “每个人都有很多内在的自我(不同面),把每一面跟外在观察的结果相结合,就能创作出各式各样的角色。” 人物塑造,首先创作的是“人”,要写出人物的丰富性。 这是第二个跟麦基契合的点。麦基就说,人物推动的剧,能做成长寿剧集的关键,就在于编剧能从主人公身上挖掘出多少个对立统一的dimensions(维度),挖掘出越多,你可以往下开发的季数(seasons)就越多。

  比如《黑道家族》(The Sopranos),男一号身上据说有18组对立统一的维度(类似“这个黑帮老大既杀人不眨眼,同时又特别爱护小动物”之类),最后这部剧集开发了6季共计86集。 而她创作人物的方法也很朴素,几乎是老生常谈:人物通过事件得到成长。 有编剧问:如果我选的是平凡无奇的咖啡店小职员,应该怎么创作呢? 卢编认为问题很好。她说自己创作过两类人物:独特人物(《没关系,是爱情啊》)和平凡小人物(《Dear My Friends》)。 小人物会让我们产生共鸣,观众看的时候会联想到自己和身边的人。 独特人物,像赵寅成饰演的精神病人,可能在人群中的比例连0.1%都不到。 但当时为什么还要选择这么一个题材来写呢? 卢编并非心血来潮,一个是她的姐姐,也有类似的精神疾病,她对此进行了一番调查,发现30%的家庭都有这样的精神疾病患者存在,但是很多人选择了讳疾忌医,不说而已。为了打破人们的偏见,她特意选了帅得不行、为观众熟悉的赵寅成来演。 “孔孝真和赵寅成这两个角色,在这部剧中都完成了成长,角色之间发生了‘调换’,一个从病人变成了‘医生’,医生也被治愈了‘病’。两性关系也是如此,不时要经历角色的互换,才能保持一段良好的关系。90%这样的剧都能成功。” 关于人物塑造,卢编的小标准:

  1)  人物得有意思;

  2)  人物得有新的“情报”(直译,估计是信息,information之意);

  3)  有特殊点(比如喜欢红色浴缸)。

 

  6、关于翻拍(Remake)。

  卢编的《那年冬天风在吹》,翻拍自日剧。 卢编的《Dear My Friends》,也被中国公司翻拍并在湖南卫视播出过。

  她对翻拍是这么看的: 1) 改编是一种全新的创作。

  因此,没必要拘泥原剧,但需要尽量保持原剧的精神。通过本土化观众调查做一部适合本国的剧。

  《那年冬天风在吹》创作的时候,她跟日本原剧的编剧见过一次面。但当对方要求给她一些创作指导的时候她拒绝了。后来韩版播出,日本编剧非常满意,俩人也成为很好的朋友。 2)  但是总体来讲,翻拍鲜有成功之作。

  像韩国也翻拍了美剧《金装律师》和《傲骨贤妻》,但都不是特别成功。

  既然失败的例子很多,那么总结这些翻拍失败的经验教训,也就相当于找到成功的诀窍。

  3) 一定要有超过原作的野心,否则做不好。

 

  7、关于悬念。

有编剧问:这种以人物推动的戏,不是强情节,怎么保证悬念性呢?

  还有人问:第一集,往往存在这样的矛盾,想要认真仔细交待人物,就会影响叙事节奏,怎么平衡这两者呢? 第一个问题,卢编觉得“太初级了”。

  制造悬念的方法明明很多啊。

  她举了美剧《我们这一天》(This Is Us)作为例子。

  第一季第一集,一上来,就告诉观众,孩子们的父亲已经死了。

  可是往下看的时候,父亲不断出现。

  那么悬念就是:父亲到底是怎么死的?

  这个悬念一直勾着观众。

  这剧也是人物推动的,非强情节剧。 至于第二个问题,卢编没有正面回答,只说这跟每个国家的观众欣赏习惯有关,要根据国情来。 这里也补充一下郑导谈到大家普遍关心的“开场”和第一集的重要性。 郑导认为开场很重要的一个原因是包含了预告片的素材,在一年200-300部剧的激烈竞争中,如何吸引观众来看,是很重要的功课。 第一集如果要成功的话,必须包含以下三点:

  1)  创新性(新的主题和内容,比如《W-两个世界》,漫画和现实中的人可以来回穿梭)

  2)  戏剧性冲突(剧情上的紧张感)

  3)  普遍性(角色和剧情要接近普通人的理解,比如具有超能力的人也有弱点,这点Stan Lee老爷爷谈到蜘蛛侠的时候也提到过,视频观看链接:http://t.cn/RT4eAVq) 关于普遍性,郑导认为《W-两个世界》的普遍性先天较弱。但他还是努力去贴近观众。 比如,漫画中的世界,跟现实的首尔是一样的,并不存在人飞来飞去等跟现实首尔差别很大的情景,这样让观众感觉亲切,方便代入。

  比如,编剧原本希望把这个剧做成“悬疑推理惊悚”类型,但在三年前,这种类型还是太小众了,他极力说服编剧加入温暖的爱情元素,前期关于类型走向的讨论就足足进行了两个月。

  最后双方各让一步,最终剧集呈现为前半部分“温暖有爱”+后半部分“悬疑推理”,前后有一些分裂。

  直到今天,郑导仍认为他的坚持是正确的。 而普遍性或者说共鸣点,是会随着时间的推移而改变,十年前的共鸣点跟现在的共鸣点又不一样,这就需要创作者紧跟时代,尽管可能怎么追也追不上时代的变化,但还是要通过不断学习、观察、研究周围的世界,尽量追赶。 最后我觉得卢编的结束语很有意思,她提到了作为编剧,要有一颗爱国心,并笑着叮嘱大家:

  “一定要爱国啊。” 很多编剧都笑了。 “作为编剧要幸福,你幸福了才能去幸福观众。”

  “作为编剧要爱自己,爱自己才能爱作品,爱观众。”

  注:本文为卢熙京(和郑大允)2018年北京编剧讲座听课心得分享。

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